Desde 1941 hasta su muerte en 1974, Marie Luise Kaschnitz, nacida Freifrau von Holzing-Berstett, vivió en el distrito de Westend en Frankfurt. Junto con su amado pueblo de Bollschweil en Baden-Wurtemberg y la vibrante metrópoli de Roma, Frankfurt fue el tercer lugar importante de la poetisa. La casa de alquiler con formas cuadradas en Wiesenau 8, con «seis puertas, seis escaleras y sesenta balcones», estaba convenientemente cerca del lugar de investigación de su esposo austríaco Guido Kaschnitz von Weinberg. Él enseñó desde 1940 hasta su jubilación en 1955 arqueología clásica en la Universidad de Frankfurt. Su vida se orientó, por supuesto, a lo largo de sus estaciones laborales.
Incluso después de su muerte en 1958, que fue un momento de profunda interrupción, Kaschnitz se aferró a Wiesenau, temiendo constantemente la posibilidad de que la casa fuera demolida. En medio de la «destrucción creativa», como dicen los economistas, ella percibió la violencia: «Existe una violencia más alta de la guerra, que conocemos bastante bien, pero también una violencia de la paz, es la violencia del futuro». Esta amenaza de la posguerra, tanto en lo micro como en lo macro, es el telón de fondo de las recientes publicaciones de Kaschnitz, donde observa la evolución de la ciudad de Frankfurt, que está cambiando bajo la presión del progreso. No podrían ser más actuales.
En el área fronteriza entre realidad y fantasía, el festival de lectura «Frankfurt liest ein Buch» ofrece este año a Marie Luise Kaschnitz, la primera mujer en recibir el Premio Georg Büchner en 1955, un espacio para celebrar su 125 aniversario con «Dios y el mundo – Anotaciones de Wiesenau». Rainer Weiss ha compilado la antología, a la que la concejal de cultura de Frankfurt, Ina Hartwig, ha contribuido con un hermoso prefacio. La mayoría de los 84 textos cortos, escritos entre 1966 y 1967, provienen de su libro «Días, Días, Años» de 1968, siguiendo su orden cronológico. Una cuarta parte de los pasajes más pequeños, intercalados entre ellos, se extraen del libro «Lugares» publicado en 1973 por la editorial Insel, sin fecha original, que fue su último libro.
Las anotaciones tienen una conexión especial con el lector. Eso se refleja en el «juego de la guía turística» de Kaschnitz en el límite entre la realidad y la fantasía, sobrescrito por un posible «último momento». Como una excursión a los objetos arqueológicos, es una experiencia de tiempo pasado y que se desvanece. Sus notas sobre el envejecimiento son igual de realistas y sensibles.
La poeta se sintió cada vez más ligera en su vejez, tanto física como espiritualmente, lo que se refleja en sus escritos. Los textos no son historias, más bien son situaciones que provocan un viaje de pensamiento. ¿Miniaturas ensayísticas? Sí, también. Muchos de los cortos textos de una o dos páginas juegan con el «¿cómo sería si …?» mientras exploran la vejez de una mujer de sesenta y cinco años y la determinación de su condición física y emocional. Esto suena melancólico y ligero al mismo tiempo.
La gran literatura de Kaschnitz se encuentra en la modestia de sus pequeños textos. En todas partes, intentó, como dijo en su discurso de premio Büchner, «dirigir la mirada del lector hacia lo significativo, hacia las maravillosas posibilidades y los peligros mortales del ser humano y la conmovedora cantidad de la mundo». Podemos confiar en la visión y la sinceridad de Marie Luise Kaschnitz.
