Una nieta se adentra en las profundidades de la historia familiar
Por Dirk Kaesler
Para ilustrar por qué este libro merece una atención especial, es necesario presentar a su autora.
Antes de hojear los álbumes de fotos
Christina Strunck, nacida en 1970, es una reconocida historiadora del arte alemana y profesora de historia del arte en la Universidad Friedrich-Alexander de Erlangen-Núremberg. Ha estudiado historia del arte, literatura y teatro, e investigado internacionalmente, entre otros lugares en Roma, París y Los Ángeles. Su tesis sobre la Galleria Colonna en Roma fue galardonada en 2002 con la Medalla Otto Hahn. Su trabajo se centra especialmente en la historia de la imagen y la arquitectura de la Edad Moderna temprana. Ha participado en numerosas redes y proyectos de investigación internacionales e inició proyectos en el marco del programa de prioridad de la DFG «Culturas de traducción de la Edad Moderna».
Strunck ha presentado una amplia gama de estudios de historia del arte, incluido un volumen fundamental que aborda métodos e interrogantes para el análisis de obras de arte en el espacio, incluidos fundamentos teóricos y estudios de casos concretos («Bild-Raum-Wissenschaft. Studies on Spatially Embedded Art», 2024), una exhaustiva investigación sobre la formación de la identidad nacional a través de la arquitectura de museos y galerías en el siglo XIX («Spaces for Shaping the Nation», 2024, con Marina Beck) y un estudio de historia del arte muy valorado sobre la posición de las mujeres como artistas y sus estrategias en la corte («Hofkünstlerinnen. Weibliche Karrierestrategien an den Höfen der Frühen Neuzeit», 2019).
Con estas breves notas, se pretende indicar que Christina Strunck es una de las historiadoras del arte más destacadas en el mundo de habla alemana. Sus obras combinan una profunda investigación histórica con innovación metodológica, especialmente en el área del análisis de la imagen en el espacio, la historia de las exposiciones y los procesos de transferencia cultural. Sus contribuciones importantes a la historia del arte de la Edad Moderna temprana y a la reflexión teórica sobre el papel del arte y el espacio en contextos políticos y sociales la sitúan en una posición destacada.
Esta carrera científica coherente y exitosa de la reconocida historiadora del arte parece no encajar del todo con el libro que se presenta aquí. ¿Cómo llegamos a esto?
Después de hojear los álbumes de fotos y los expedientes de la Cámara de Juicio
«A finales de 2021, encontré casualmente la epopeya visual de Nora Krug ‘Heimat’. Pedí el libro como regalo de Navidad para mí misma y lo leí en dos días, fascinada por el lenguaje visual que Krug encontró para su relato. Pero sobre todo, me electrificó un término: ‘expediente de la Cámara de Juicio’.»
Con estas frases, Christina Strunck introduce a sus lectores de forma muy plástica en la historia de su inmersión habitual en su historia familiar. Ha surgido una historia familiar y social inusual y profunda que, de una manera casi diarística, lleva a los lectores con pequeños cliffhangers: «Como un abismo en el que caería a ojos vistas.» Partiendo de la propia biografía familiar, explora cómo la clase media alemana, representada ejemplarmente por las empresas de cemento y vino de sus antepasados en Sprendlingen, en Renania-Hesia, ascendió en el «Tercer Reich», se benefició de ello y se integró cada vez más y de manera muy activa en el régimen injusto del NS.
Lo que resulta es un estudio de caso microhistórico que combina la biografía familiar individual con los desarrollos estructurales de la sociedad alemana en los años 1933 a 1945. El foco está en la pregunta de cómo los miembros de la clase media burguesa se beneficiaron de las condiciones políticas y económicas del régimen nacionalsocialista y qué formas de adaptación, oportunismo y ambigüedad moral se hacen visibles.
Strunck no formula una acusación moral, sino una reconstrucción analíticamente reflexiva. A través de la combinación de una meticulosa investigación archivística, una perspectiva personal y una contextualización histórica, se muestra cómo fue posible la movilidad social en el nacionalsocialismo y cuáles fueron las consecuencias a largo plazo de estas interacciones para la cultura de la memoria y la autoconciencia de las generaciones posteriores. Por lo tanto, este libro es mucho más que otra revisión auto y familiar de la «implicación» de los propios antepasados en el sistema de injusticia, sino que ofrece una contribución extraordinariamente impresionante al debate actual sobre la responsabilidad, la memoria y el papel de la burguesía en el nazismo, al mostrar cómo los senderos de vida individuales estaban incrustados en sistemas de poder y lucro más grandes.
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