Claire Maurier nos dejó: la gloria de los personajes secundarios del cine francés

Claire Maurier, todos los franceses conocían su rostro; su nombre, menos comúnmente. Tal es la eterna maldición de los secundarios: siempre se sabe poco sobre quiénes son, pero nunca cómo se llaman. Y sin embargo, sin ellos, no hay cine, ya sea de aquí o de allá. Odette Michelle Suzanne Agramon, más conocida por su seudónimo Claire Maurier, falleció a la venerable edad de 97 años. Ella era de aquellos que trabajan en la sombra, los eternos obreros del séptimo arte. Solo se le conoció un esposo, Jean-Renaud Garcia, director de teatro. Siempre mantuvo su discreción, saliendo de las sombras solo para anunciar a la AFP el fallecimiento de aquella con quien compartió la vida durante décadas.

Las primeras apariciones de la difunta se remontan al comienzo de la década de 1950, en películas que sería delicado calificar de inolvidables. De hecho, ¿quién aún recuerda «Esta noche, las enaguas vuelan» (1956), de Dimitri Kirsanoff, o «Este pillo de Anatole» (1950), de Émile Couzinet, entonces magnate del cine provincial? A pesar de la modestia de sus roles, trabajó bajo la dirección de los grandes de la época, Édouard Molinaro y Claude Sautet. Su natural sensualidad (¿sus raíces catalanas, tal vez?) llamó la atención de un tal François Truffaut, quien en 1959 la elevó al ofrecerle un papel importante en «Los 400 golpes»: el de la madre tiránica del joven Antoine Doinel, interpretado por Jean-Pierre Léaud.

La revelación de «La Cuisine au beurre»

En 1963, destacó de verdad, rodeada por dos monstruos del cine, Bourvil y Fernandel, en «La Cuisine au beurre», de Gilles Grangier. Y allí estaba ella, polígama, casada con el primero mientras aún estaba casada con el segundo. El rodaje no fue para nada paradisíaco, Fernandel era conocido por ser un «devorador de escenas», tratando de eclipsar a su compañero, reputado por su inmensa amabilidad. Así, Bourvil luchó dos años después, junto al director Gérard Oury, para que en «El incorregible» Louis de Funès tuviera más escenas que lo destacaran. Mientras tanto, Claire Maurier tuvo que esforzarse por destacar entre estas dos estrellas. Al menos su rostro comenzó a ser más conocido por el público en general, aunque nadie siempre supiera cómo se llama. No le importaba, ya que desplegaba también sus talentos en los escenarios: veinticuatro obras, desde 1952 hasta 2010, lo cual no es para nada trivial. Sin olvidar la televisión, donde su nombre aparece dieciséis veces en series y dramas, mientras filmaba cerca de cincuenta películas. Se han visto peores currículos.

Y luego, «La Cage aux folles»

En 1978, cuando Édouard Molinaro adaptó al cine «La jaula de las locas», la obra de Jean Poiret, tuvo que encontrar a quién encarnaría a Simone Deblon, la mujer que, una noche de borrachera, sedujo a Renato Baldi (Ugo Tognazzi), quien aún no vivía en pareja con Zaza Napoli (Michel Serrault), habiendo dejado en sus brazos el fruto de su efímero amor, un adorable Laurent. El cineasta pensó en Claire Maurier y la elección fue obvia: ¿quién si no ella? Y en ese papel de madre cariñosa, brilló. Lo que tal vez explique por qué a partir de entonces estuvo abonada a roles de madres, no siempre maternales, por supuesto. Así fue en 1996, con «Un aire de familia», de Cédric Klapisch, donde destacó como una madre posesiva, reprendiendo constantemente a uno de sus hijos, Jean-Pierre Bacri, por tener simplemente un bar en lugar de un pub. Su resentimiento también se dirigía a su nuera, Catherine Frot, a quien acusaba constantemente de no estar a la altura de su otro hijo, Wladimir Yordanoff, su eterno favorito. Era a la vez horrible pero también tan humana. Su actuación era sutil, pasando de la ternura contenida a la maldad despiadada. El único problema: seguía siendo el eterno anonimato del cine francés, a pesar de un premio César a la Mejor Actriz de Reparto, obtenido en 1980 por «Un hijo malo», de Claude Sautet, donde interpretó, no a una madre, sino a una amante entrometida.

«La cabeza en barbecho», tan desagradable como la sarna

En 2010, llegó «La cabeza en barbecho», de Jean Becker, con una vez más una actuación como madre posesiva, amorosa y repulsiva al mismo tiempo, que atormenta a Gérard Depardieu, a quien no soporta por su confundente ingenuidad y corazón puro. Mientras tanto, en 2001, brilló en «Amélie», como dueña de una taberna, un poco menos jovial. Jean-Pierre Jeunet, director de este éxito internacional, conocía sus clásicos y Claire Maurier no podía escapársele. Esta película se adscribía al tradicional cine francés, con sus características facciones: Dominique Pinon, Rufus, Michel Robin o Ticky Holgado. Así rendía homenaje a los maestros que la precedieron.

Ahora, queridos amigos lectores, ya no tendrán excusa para no conocer el nombre de la hermosa Claire Maurier.