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El año pasado, el VS Berlin, la Asociación de Escritores en ver.di, convocó a un «experimento literario»: un concurso de escritura en el que los miembros del sindicato generaron textos con la ayuda de la inteligencia artificial. Al final, la pregunta clave era descubierta: «¿Las lectoras y lectores reconocen los textos generados por máquinas?»
Mi postura era y sigue siendo clara: «Autoras y autores profesionales» que se enfrentan a la literatura de IA a raíz de una supuesta necesidad («¿Estoy a punto de quedar desempleado?») contribuyen a la autoobscenidad de su propio gremio.
Pero mi crítica va más allá de esta charada literaria, incluso si está científicamente comentada. Es fundamental. El cada vez más frecuente comparación entre «arte» e «inteligencia artificial», humano contra máquina, se basa en conceptos problemáticos no reflexionados desde ambos lados.
¿Qué es en realidad «inteligencia»? Comienza con la «inteligencia». Durante mi formación como psicólogo, se consideraba una verdad universal que «la inteligencia es lo que mide una prueba de inteligencia». Es decir, estamos tratando con un constructo mental, dependiendo del entendimiento previo de sus desarrolladores, como la suposición de una «inteligencia general» frente a múltiples «inteligencias específicas» o la distinción entre «inteligencia infantil» e «inteligencia adulta». Además, existe la afirmación de que la inteligencia se distribuye en la población de manera similar a las tallas de zapatos, y también hay interpretaciones de «pruebas proyectivas» que, según los críticos, dicen más sobre la imaginación de los intérpretes que sobre las personas evaluadas.
Y ni siquiera estoy mencionando una comprensión «cualitativa» de la inteligencia al estilo de Jean Piaget. El famoso psicólogo del desarrollo suizo sabía que la «comprensión» proviene de «agarrar» y que pensar es una acción internalizada. Estoy seguro de que Piaget estaría revolcándose constantemente en su tumba ante el cada vez mayor uso de computadoras en escuelas, jardines de infancia e incluso habitaciones infantiles. Porque la mente y la comprensión son el resultado de la acción, de la actividad. También favorecen el aprendizaje de la lectura y la escritura.
Entonces, no está en absoluto claro, y es lo opuesto a la cientificidad, fingir que a los textos generados por computadora se les puede atribuir un proceso que se equipara con «inteligencia». Me pregunto si la «IA» no se parece más a lo que, basándonos en Stanislaw Lem, podríamos llamar «no inteligencia artificial» o «instinto artificial».
Lem, el visionario escritor polaco, también ofrece el puente a mi segunda crítica de una lucha literaria entre humanos y máquinas: el «arte», en este caso, el arte de escribir.
Volver al «duelo de fuerzas» literario entre humanos y máquinas: Quien se embarca en ello automáticamente se somete al nivel de la predictibilidad, porque eso es lo que generan la «IA generativa». Se crean contenidos y formas que no se extraen en ningún momento de la vida, ya sea que los algoritmos estén agitados o guiados. Una IA solo tiene la elección entre cero y uno, encendido y apagado, luz y oscuridad, sin sentido, sin comprensión, solo más de lo mismo.
Podemos ver, leer, escuchar la salida de texto de las máquinas, incluso disfrutar de ello. Pero no debemos pretender que tenga un trasfondo humano. El resultado puede ser entretenido, pero a largo plazo es tan insignificante para nosotros como una serie de computadoras de ajedrez jugando entre sí después de haber derrotado cientos de veces a los expertos humanos en ajedrez.
Por eso no me preocupa el futuro del gremio de escritores. Si la literatura generada por IA está marcada como tal, y no se oculta como en el «experimento literario de IA» esbozado por el VS, las lectoras y lectores tienen la opción entre números convertidos en palabras y palabras por las que alguien ha vivido, incluso posiblemente pagado por ellas.
Herbert Beckmann, nacido en 1960 en Ahaus (Westfalia), lleva más de 40 años viviendo en Berlín. Trabaja como psicólogo y autor, escribe para niños y adultos, su novela «Cielo alto, nada más que azul» (Editorial Fischer 2025) es su trabajo más reciente.
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