La identidad es una cuestión curiosa y a menudo efímera.
Ha habido, por ejemplo, numerosos casos a lo largo de los años de personas que se someten a pruebas de ADN de su composición genética y se encuentran con resultados inesperados, a veces impactantes. Recuerdo haber escuchado sobre un supremacista blanco estadounidense que, en un programa de televisión, le presentaron los hallazgos de sus antepasados étnicos que revelaban que era 14% subsahariano.
Pero, aunque pueda haber datos científicamente probados incontrovertibles que nos brinden pistas sobre nuestros orígenes, la forma en que nos presentamos a nosotros mismos en nuestro entorno social, cultural y político puede a menudo seguir tomando en cuenta opiniones y percepciones externas.
¿Dependemos principalmente de cómo nos ven los demás, o tenemos nuestra propia personalidad única y entidad emocional a la que nos adherimos, independientemente de factores externos y posiblemente ajenos?
Al adentrarnos en ámbitos filosóficos, está el bien conocido enigma que pregunta si un árbol cae en un bosque sin que nadie esté cerca para escucharlo, ¿hace ruido? Así, ¿la identidad es simplemente una cuestión de percepción, o hay algo fundamentalmente existente que se mantiene inalterado y separado de su entorno?
Dos de las exposiciones que actualmente se exhiben en el Museo de la Costura (MOTS) en Jerusalén abordan esa cuestión, aunque desde puntos de partida sociales, culturales y artísticos aparentemente opuestos. «Un Lugar Propio» de Iris Hassid, comisariado por Shir Aloni Yaari, aborda la idea de transición y desplazamiento voluntario desde una perspectiva callejera, y cómo los recién llegados se adaptan a condiciones de vida, costumbres y valores societales muy diferentes.
El fotógrafo judío israelí experimentado pasó seis años conociendo a cuatro jóvenes mujeres árabes israelíes: dos musulmanas y dos cristianas, que se mudaron de sus hogares y familias en Kafer Kana, Kafer Kara y Nazaret a Ramat Aviv para estudiar en la Universidad de Tel Aviv, y una de ellas había completado recientemente un título en la Escuela de Cine y Televisión Sam Spiegel en Jerusalén.
«Me tomó bastante tiempo ganarme su confianza,» dijo Hassid cuando nos encontramos en el museo. «Fue un proceso.»
Teniendo en cuenta las profundas divisiones políticas que atraviesan todos los sectores de la sociedad israelí y la interminable secuencia de violencia regional y desconfianza mutua, eso no necesita mucho en cuanto a explicación. Además de eso, a pesar de que los árabes representan alrededor del 20% de la población, judíos y árabes en su mayoría viven, en el mejor de los casos, uno al lado del otro en lugar de mezclarse diariamente de forma amigable.
Que Hassid y el cuarteto – Samar, Aya, Saja y Majdoleen – finalmente unieron lazos es palpablemente evidente en las aproximadamente 40 obras en exhibición en las paredes de la planta baja de MOTS.
En una parte del mundo donde incluso la frase o acción más inocente puede interpretarse o malinterpretarse como derivada de algún tipo de postura política, la empresa debe haber sido desafiante y, en última instancia, una experiencia gratificante para todos los involucrados, incluyendo círculos más amplios de familias y amigos.
Como queda claro en las obras del museo, la última ciertamente, literalmente, entró en escena cuando Hassid documentó las vidas de las jóvenes mujeres árabes abriéndose camino a través del campo minado alienígena de las dinámicas israelíes convencionales, sin comprometer excesivamente sus valores fundamentales ni marginar sus raíces para encajar.
Esto se refleja en las impresiones en el museo. En un retrato particularmente cautivador, vemos a dos de las mujeres, Aya y Majdoleen, en su apartamento, relajándose en un sillón. Miran directamente a la cámara y transmiten un sentido inquebrantable de comodidad. Aquí hay dos jóvenes seguras, conscientes de quiénes son y seguras de su lugar en el mundo, que puede que aún no sea su ostra, pero parecen tener muy buenas posibilidades de alcanzar sus metas en la vida.
«Un Lugar Propio» comenzó su existencia material como un hermoso libro producido en 2020 por Schilt Publishing & Gallery con sede en Amsterdam. En la capital holandesa, el Museo Joods (Museo Judío) también acogió la primera proyección de las fotografías de Hassid, alrededor de 60 en total, bajo la mano curatorial constante de Judith Hoekstra.
Esa presentación inicial en el extranjero fue seguida por dos exposiciones europeas más, en el Judisches Museum Hohenems en Austria, comisariada por Anika Reichwald; y en el Landes Museum no judío en Braunschweig, Alemania.
