Coachella, Céline Dion… ¿Y si la música en vivo se hubiera convertido en un lujo?

En mediados de abril, el festival californiano Coachella invadió nuestras redes sociales. Detrás de las lentejuelas y los trajes locos, surge un fenómeno subyacente: la música en vivo cada vez es más costosa, y no es solo un asunto estadounidense. La preventa de boletos para los conciertos de Céline Dion en París ilustra este fenómeno.

Publicado el 13/04/2026 a las 10:53. Tiempo de lectura: 3min

El Festival de Música y Artes del Valle de Coachella en 2026, durante el primer fin de semana, el 13 de abril. (FRAZER HARRISON / GETTY IMAGES NORTH AMERICA)

Hay cosas que amamos odiar. Coachella es una de ellas. Este festival, nacido en 1999 en el desierto californiano de Indio, es un paradigma ambulante: una programación musical seria, en un entorno que se asemeja cada vez más a una pasarela de moda a 40 grados Celsius. Este año, en su 25ª edición del 10 al 19 de abril, Justin Bieber, Sabrina Carpenter y Karol G – la primera artista latina en encabezar el festival – se presentan frente a 125,000 personas por fin de semana. Desde el viernes, es imposible abrir Instagram o TikTok sin encontrarse con una historia del festival.

Es aquí donde radica el problema. Coachella ya no es realmente un festival de música. Es una máquina de contenido. Cada atuendo está pensado para la publicación. Cada publicación está negociada con una marca. Gafas de sol, protector solar, bebida energética: los influencers desfilan allí a menudo de forma gratuita, patrocinados por empresas que compran así un acceso al desierto californiano mucho más efectivo que cualquier anuncio de televisión. En 2025, los asistentes al festival compartieron más de dos millones de publicaciones bajo el hashtag oficial. Este año, ese número debería aumentar aún más.

Mientras tanto, para aquellos que realmente quieren ir, hay que soltar la plata. Un boleto de entrada estándar por tres días cuesta $649 al precio oficial. En VIP, $1,399 – incluido baños con descarga de agua. Y en las plataformas de reventa, algunos pases alcanzaron los $6,000 este fin de semana. Como resultado, el año pasado, el 60% de los asistentes al festival compraron su boleto en cuotas, con un primer pago de solo $50. El resto en mensualidades. Jóvenes que a veces acumulan varios planes de pago para diferentes festivales, creando lo que los economistas estadounidenses llaman una deuda fantasma, invisible en el extracto bancario, pero real en el endeudamiento.

Esto no es solo un problema estadounidense. Según el Centro Nacional de la Música, el precio de los boletos de festival en Francia ha aumentado un 48% en diez años. En 2024, por primera vez, el precio promedio de un boleto de festival aumentó más rápido que la inflación. Lollapalooza París ha cancelado su edición de 2026 por razones económicas – cachés demasiado altos, sin subvenciones, sin voluntarios.

Y esta semana, Céline Dion ilustra perfectamente esta tendencia. La diva canadiense regresa al escenario en París en otoño, para 16 conciertos en la Arena de La Défense. Las entradas estaban anunciadas entre 89 y 298 euros. Pero durante la preventa, algunos fanáticos vieron cómo su carrito pasaba de 360 euros a 1,330 en solo unos clics. La culpa es de la «tarificación dinámica» – un sistema legal que ajusta los precios en tiempo real según la demanda. La DGCCRF, la autoridad de protección del consumidor, abrió una investigación el viernes por «prácticas comerciales engañosas». Saez, por su parte, optó por otro enfoque: su concierto de 8 horas en la Adidas Arena en enero de 2027 se vende a un precio único, 386 euros, sin sorpresas al pagar. Un precio elevado, pero al menos asumido.

La música en vivo no desaparece. Se selecciona. Por un lado, aquellos que pueden permitírselo. Por otro, los que miran en YouTube, gratis, desde su sofá. Lo que es gratuito, al final, es solo la pantalla.