El 24 de abril de 2026
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La Calisto, Francesco Cavalli | ©Sébastien Daucé, Ensemble Correspondances
Salida el 24 de abril de 2026 bajo el sello Harmonia Mundi.
“Es a René Jacobs a quien le debo el descubrimiento de la música de Francesco Cavalli. La Calisto agotó mi tocadiscos, me quedé completamente cautivado por el impulso, la sensualidad y el genio de esta música. Entre fábula, comedia y tragedia, esta joya veneciana nos lleva en un torbellino de emociones y placeres, siguiendo líneas de canto cada vez más deliciosas que la anterior.
Después de nuestros comienzos en el Festival de Aix-en-Provence en 2021, propuse a Pierre Audi presentar allí por primera vez esta grandiosa obra. Paso a paso, el proyecto se hizo realidad. Sin embargo, no fue en el pequeño Théâtre du Jeu de Paume, tan cercano al Sant’Apollinare de Venecia donde se estrenó la obra en 1651, sino en el de L’Archevêché: al aire libre, con sus 1400 asientos y un foso extremadamente largo.
Si al principio estas restricciones me parecieron complejas de entender, luego me motivaron a abrir mi investigación sobre las prácticas de la época en relación con la circulación de la música. Ver a Cavalli luchar toda su vida para que su música fuera reconocida y tocada más allá de Venecia, adaptándose a cada nueva ocasión, contexto y nuevas restricciones con nuevos medios, para producir lo mejor cada vez, sin renunciar nunca a su estilo, fue una valiosa lección. Pasar tiempo con el único manuscrito (parcialmente autógrafo) de La Calisto en la biblioteca Marciana en Venecia también resultó ser muy instructivo sobre el proceso de composición y su constante metamorfosis a lo largo de ensayos y representaciones.
Para esta producción en Aix-en-Provence, además de los cortes realizados en la puesta en escena (Cavalli mismo realizó cortes a lo largo de la creación, marcados en rojo en el manuscrito), elegí proponer una nueva edición de esta obra, realizando varias modificaciones:
– añadiendo dos partes de alto, como hace Cavalli, incluso en Venecia, cuando tiene dos instrumentistas adicionales (como en La Doriclea, por ejemplo).
– acompañando algunas arias y narraciones, de la misma manera que cuando tiene una orquesta más grande, como en Ercole Amante.
– añadiendo algunas sinfonías (algunas de las cuales estaban mencionadas en el libreto pero ausentes en la partitura) tomadas de Cavalli o del rico repertorio de sus contemporáneos del norte de Italia.
Como resultado, esta versión de La Calisto no se parece ni a la de la creación ni a la de René Jacobs: las condiciones no son las mismas. La circulación de esta música requiere una metamorfosis constante pero relativa; todo sigue siendo parte del posible en tiempos de Cavalli.
En los últimos años, los intérpretes de música del siglo XVII a menudo se han visto obligados a definir su enfoque, con diferentes respuestas según los proyectos, entre un dogma rígido (por ejemplo, de revivir una obra solo como un espejo exacto de su creación) y una forma de libertad que los músicos de la época usaban. La información histórica, aunque necesaria, a menudo resulta insuficiente en muchos casos. Esta reflexión apasionante, ya sea en términos de escritura (a veces esencial, como en el Ballet royal de la Nuit; a veces contextual, como aquí) o de composición de pastiches, involucra a los músicos más allá de la simple interpretación de una obra cerrada. Nos invita a abrir nuestro pensamiento sobre el arte del compositor, del libretista, sin reemplazarlos, sino redescubriendo sus caminos de pensamiento y creación, redescubriendo los gestos a la manera de un restaurador. Esto nos lleva a perfeccionar el conocimiento más importante del intérprete: el del lenguaje y el estilo de los compositores que nos han precedido, para seguir haciéndolos vivir hoy en día.” Sébastien Daucé.
Distribución
Lauranne Oliva, Calisto
Alex Rosen, Giove, Giove in Diana
Paul-Antoine Béonos-Djian, Endimione
Anna Bonitatibus, L’Eternità, Giunone
Giuseppina Bridelli, Diana
Dominic Sedgwick, Mercurio
Zachary Wilder, Linfea
David Portillo, La Natura, Pane, Furia
Théo Imart, Destino, Il Satirino, Furia
José Coca Loza, Silvano, Furia
Ensemble Correspondances
Dirección y clavecín: Sébastien Daucé
