El segundo largometraje de la directora Meryem Benm’Barek, «Derrière les palmiers», explora los amores contrariados de Mehdi, un joven marroquí dividido entre su Tánger natal y la vida mundana de los expatriados en la kasbah. Una crónica elocuente de la sociedad marroquí.
Siete años después de «Sofia», la directora vuelve a Marruecos como escenario de tensiones íntimas y sociales, eligiendo Tánger como el escenario de un vértigo sentimental donde se entrelazan deseo, dominación y las heridas heredadas de la historia.
Se necesitaron años de lucha para dar vida al proyecto. «Hacer esta película fue muy difícil», confiesa la cineasta con la que pudimos discutir en las Rencontres du sud d’Avignon: «Durante siete años, pasé por momentos de verdadero desespero, pero nunca abandoné. Por encima de todo, me aferré a mi visión, incluso si el proceso era extremadamente complicado y la película se realizó en condiciones económicas muy difíciles.»
«Derrière les Palmiers» no contó con los mecanismos públicos clave que suelen ser esenciales para proyectos de esa envergadura. La falta de apoyo institucional francés fue especialmente llamativa para una película con actores establecidos como Carole Bouquet y Olivier Rabourdin.
En lugar de eso, la película se llevó a cabo gracias al apoyo de Inglaterra, Marruecos y Bélgica, así como a una intensa colaboración de la comunidad tangerois que se movilizó completamente en torno al proyecto.
Críticamente, Benm’Barek destaca que su autonomía creativa nunca se vio comprometida. «Mis productores nunca me han pedido que haga concesiones artísticas», asegura. «Cada línea de diálogo, cada plano, cada movimiento de cámara fue pensado y elegido cuidadosamente. Eso marca la diferencia; no dejé nada al azar.»
La cineasta explica que la película cuestiona los límites del sueño capitalista y la creencia de que poseer más o alcanzar éxito social trae felicidad. «Sin dar spoilers, hay un momento en el que se da cuenta de que se ha equivocado completamente y ha perdido algo realmente valioso.»
«Es importante aferrarse a la alegría y recordar qué nos inspiró a crear películas en primer lugar. Éramos espectadores antes que nada, y fuimos conmovidos por las películas. Esa sensación de placer es esencial, de lo contrario, se vuelve demasiado difícil seguir adelante.»
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