Thomas Bernhard hoy

“Me siento hacia el Frankfurter Allgemeine Zeitung como hacia todos los periódicos, es decir, con una mezcla de repugnancia y dependencia, porque con su elegante y altiva música de oraciones actúa como si fuera espíritu, mientras que, como todos los periódicos, es solo sensación y ejercicio de poder, solo que perfuma lo bajo mejor.” Asi responde el chatbot de Thomas Bernhard, programado con textos del escritor austriaco, en el tercer grado de respuesta posible (“fuerte”), y concluye la ejecución con las palabras: “Y precisamente este perfuma, esta aparente intocabilidad, me hacemás vil que los periódicos provincianos, porque es más mentiroso y, por lo tanto, como siempre, más verdadero.”

Así que está de vuelta, aunque como una re-creación digital y para atraer clientes, ya que la exposición en el Museo de Literatura de Viena, una sucursal de la Biblioteca Nacional de Austria, apunta al público en general, buscando «un Bernhard para todos», según el director del museo, el germanista Bernhard Fetz. No hay una ocasión particular, 37 años después de su muerte, Bernhard es un éxito de exportación mundial, tan grande que supera con creces a toda competencia nacional. Incluso la Universidad de Viena tiene un área especial de investigación llamada «GlobalBernhard», siendo la comparatista Juliane Werner la encargada para él, ha colaborado en la exposición.

Hace cuatro años, la Biblioteca Nacional de Austria adquirió la herencia de Bernhard por 2,1 millones de euros, con el firme apoyo del Ministerio de Cultura, y ahora ofrece una mirada al tesoro. Según Fetz y su co-curadora Katharina Manojlovic, quieren averiguar con la exposici&oacute los que Bernhard nos dice hoy. Como calentamiento, hay un quiz de ciudades con los mayores insultos («�Cuál es el país menos carácter de Europa?» Spoiler: Suiza), una lista de reproducci&oacute de Bernhard y una pared magnética para armar compuestos de Bernhard. También de manera accesible hay una sala con retratos tomados por Erika Schmied que muestran al Bernhard privado, incluido un sillón de orejas diseñado por el propio escritor, tan incómodo que Bernhard se lo regaló a la fotógrafa.

La exposición, como es habitual en los estantes históricos de los libros, está destinada a también desafiar a expertos en la obra y filólogos. El fondo es notablemente extenso, desde colgantes de maletas hasta carteles de teatro, desde manchas de lluvia en loden hasta licencias de conducir de camiones, hay material suficiente para ver entre los manuscritos y las estaciones de tren. Inicialmente se consultó a un grupo internacional de autores y traductores de Bernhard, en su mayoría no muy prominentes, describen su relación personal con la obra de Bernhard y su importancia para su ámbito ling&uumlístico y cultural.