Unrecht, que genera más injusticia
Heike Geißlers «Michaela Kohlhaas» se desarrolla en Leipzig. Allí es donde el vendedor de caballos de Kleist intenta viajar antes de ser detenido arbitrariamente en un cruce fronterizo, desencadenando así una cadena de injusticia que genera más injusticia.
En comparación con el original, la novela de Geißler carece principalmente de la fuerza dramática necesaria. Desde el principio, el punto de partida parece estar débilmente motivado:
Una mujer decide de repente quedarse sin hogar porque un magnate inmobiliario se come un bloque de viviendas. Incluyendo su bar favorito, llamado «Tronkenburg», un puente superficial hacia Kleist.
Es difícil entender esta reacción desproporcionada. En el caso de Kleist, la tragedia comienza con un crimen: «El caso era en verdad claro», dice allí. En cambio, la caída de Michaela Kohlhaas no sigue una cadena trágica de eventos. Si se interpreta esta falla formal como una declaración, la novela es exitosa.
Se narra la muerte de doce meses de Michaela Kohlhaas, quien primero se queda sin hogar, luego enferma, se vuelve despiadada y pacífica al mismo tiempo, y, lo más destacado, se convierte en un bosque:
«Todo esto es mi auténtico deterioro. Todo esto es mi cabello grasiento y rancio y mi olor agrio. Todo esto es mi crecimiento y mi decadencia. Todo esto es mi suciedad.»
«No he pagado a nadie ni a nada para darme la apariencia del deterioro, del uso. Eso fui yo mismo. Cada célula y cada fibra, un verdadero deterioro, un verdadero desgaste, una verdadera rebelión contra cualquier status quo.»
Encarnación de una renunciante
El último año de la heroína ya fallecida Michaela Kohlhaas es recordado por una figura contrastante, un Yo: femenino, abrumado por la rutina diaria, funcional y cómodo, «sin competencias al aire libre» y sin el coraje necesario para escapar.
Este Yo se encuentra con Michaela Kohlhaas en un cementerio, donde Kohlhaas trabaja como administradora interina. Una amistad de almas gemelas. Hasta que Kohlhaas se libera de su vida organizada y permite que su «cuerpo interior» se quede sin hogar, se deteriore y se desintegre.
Este Yo narrador es su único punto de anclaje en la llamada normalidad. Kohlhaas se comunica con ella a través de mensajes irritantes de WhatsApp. O con nosotros, ya que dicho Yo ofrece un gran potencial de identificación o una guía para la autocrítica.
Muerte al capitalismo
Michaela Kohlaas, a diferencia de su ancestro literario masculino, no realiza un «negocio de venganza asesino», como menciona Kleist. Se mantiene alejada de la comercialización y solo negocia con certificados de no muerte, o más precisamente, con la muerte.
Geißler es una firme opositora del capitalismo. Lo que inicialmente se insinúa de manera superficial con el ejemplo de una agitadora del sistema, se materializa perfectamente en la fórmula:
Imaginar el fin del capitalismo es realmente imposible. Pero llevar a cabo el fin del capitalismo es fácil.
Este acto se inicia en el nivel de la trama con la elección voluntaria de la protagonista de quedarse sin hogar, de manera tan casual que resulta molesto por lo barato del motivo.
«Se quejaba, diciendo: No estoy preparada. Sí, decía, al mismo tiempo estoy completamente preparada y me doy cuenta de que la preparación que ha estado presente toda mi vida se traduce ahora en quejidos, permanecer echada, gruñir. Y juro que es mucho.»
La narradora no lo hace con Kohlhaas
Michaela Kohlaas es maloliente, ruidosa, molesta e incluso criminal; vive la desobediencia civil y, por lo tanto, una forma de vida que el texto sugiere como una medida para hacer tambalear a la sociedad enferma a través del inconformismo. O al menos para desafiarla, incluso a costa de su vida.
La narradora observa admirada, o mira hacia otro lado deliberadamente, cuando Kohlhaas bloquea su número durante sus vacaciones para no ser interrumpida.
Michaela Kohlaas irrumpe en su vida y la tienta a salir de ella. Sin embargo, a diferencia de Michaela Kohlhaas, la narradora no logra hacerlo:
Pero no era buena para irme, era mejor quedarme.
O, de manera más brutal:
Siendo sincera, prefería siempre recordarla en lugar de encontrármela de verdad.
La heroína de la novela solo asume la última consecuencia.
Fracturas en el sistema
Para lograr el efecto deseado como novela, Kohlhaas escapa a la lógica válida, a una conexión causal, mostrando así la lengua:
Ella estaba en busca de agujeros, grietas, daños en las cadenas de argumentos y en la hostil pequeña y grande arquitectura.
Para lograr esto como novela, Geißler no construye una trama coherente. En los huecos resultantes, siembra puntos clave que funcionan. Al mismo tiempo, falla audazmente en la referencia literaria elegida.
Geißler no puede igualar a Kleist
Heinrich von Kleist es un maestro en la conducción de una trama tensa. No necesita, como Geißler, caracterizar a los personajes como hijas obedientes y ciudadanas ejemplares en decenas de páginas. Kleist logra eso en una sola oración.
Más aún, él hace plausible desde el principio la contradicción de que Michael Kohlaas sea «uno de los hombres más rectos y a la vez más terribles de su tiempo».
Geißler imita torpemente a Kleist en estilo, llamando repetidamente a Michaela Kohlaas una «mujer ejemplar» y enfatizando de manera repetitiva la vida ejemplar y ejemplarizante de la «gran mujer del siglo». Esta repetición constante resulta molesta pero cumple su propósito: irritar.
