El aclamado director de ópera Damiano Michieletto firma con Vivaldi et moi su primera película para el cine: una formidable producción histórica sobre una violinista huérfana y el maestro del barroco italiano, que se estrenará el miércoles 29 de abril en cines.
Los amantes del cine (y viceversa) están de enhorabuena. Una semana después del notable documental Nous l’orchestre de Philippe Béziat que llevó a la pantalla a los 120 músicos de la Orquesta de París y al joven director finlandés Klaus Mäkelä, llega a los cines la película histórica Vivaldi et moi que invita al público a descubrir la historia de una joven huérfana veneciana que fue la primera violinista de Antonio Vivaldi.
En la dirección, un recién llegado de 50 años para los cinéfilos pero una figura conocida para los amantes del arte: Damiano Michieletto, uno de los directores de escena lírica más importantes de la actualidad, que ha trabajado (y sigue trabajando) para las óperas más importantes en Italia como La Fenice de Venecia o La Scala de Milán, y en Francia como la Ópera de París. Para su debut como director, adapta la novela Stabat Mater de Tiziano Scarpa, publicada en Italia en 2008 por Einaudi y tres años después en Francia por Christian Bourgois.
Como indica el título francés de la película (aunque se pueda preferir el original, más inspirador pero menos explícito: Primavera, «la primavera»), Vivaldi et moi no es tanto la biografía del maestro del barroco italiano, autor de las inmortales Las Cuatro Estaciones, como el retrato de la joven Cecilia (probablemente inspirada en la verdadera Anna Maria dal Violino), una violinista prodigio de apenas 20 años que vive recluida, casi encerrada, desde su nacimiento en el Ospedale della Pietà, el más prestigioso de los cuatro orfanatos en Venecia.
Un mundo fascinante oculto
A principios del siglo XVIII, algunos pueden dejar de forma anónima en esta institución religiosa a sus hijas con la mitad de una tarjeta, guardando la otra parte para demostrar la paternidad en el futuro. En todos los casos, el orfanato se encarga de educar a los niños, ponerlos a trabajar y, para las más talentosas, entrenarlas en música. Forman así una reputada orquesta que, por su misterio, toca para la aristocracia musical, en la iglesia del Ospedale della Pietà, oculta tras una reja en el piso, o en fiestas fuera del orfanato, en palacios o jardines, siempre enmascaradas.
Solo un matrimonio (arreglado y lucrativo para el orfanato) les permite salir de la institución, pero esto significa el fin definitivo de la música para ellas. Mientras espera ansiosamente un matrimonio liberador y sufre la ausencia del amor materno, Cecilia ve su vida trastornada por la llegada de un nuevo maestro de música: Antonio Vivaldi, un sacerdote enfermizo pero genial compositor.
Una emancipación feminista
Con una reconstitución deslumbrante, tanto en el esplendor de la aristocracia como en la austeridad del orfanato, Michieletto logra escenificar de forma magistral la música barroca, las ensayos y representaciones que marcan su película, notablemente legibles e intensamente emocionantes. Su musicalidad trasciende la composición para impregnar toda la narrativa, exaltando con estilo y pasión lo que la música inspira en términos abstractos, sensibles, cerebrales y espirituales.
Entre el pálido sacerdote impedido por su frágil salud y la huérfana manipulada e invisibilizada, surge una voluntad común (extraordinaria) de trascender su situación a través del arte. Enfocándose totalmente en su heroína, sometida a una sociedad patriarcal y misógina, Vivaldi et moi es un testimonio de una emancipación feminista que conmueve sin necesidad de violines, pero siempre bienvenidos para los amantes del cine y la música.
