El aclamado autor Bodo Kirchhoff hizo su segunda aparición en la serie «Literatura en el Palacio de la Ciudad». Después de 1994 y su novela «Infanta», ahora presentó «Acercamientos de una mujer que se aleja». En esta historia, Kirchhoff hace un balance de los 50 años de matrimonio entre Terese y Vigo. Una historia que se cuenta porque alguien ya no está. Y un lugar que siempre estuvo ocupado, ahora queda vacío.
La Sala de los Príncipes estaba llena Con gran alegría, el alcalde Dr. Heiko Wingenfeld dio la bienvenida a los entusiastas lectores de Fulda, incluyendo nuevamente a una clase del Domgymnasium. No quiso introducir la obra, por lo que Bodo Kirchhoff le pidió, «y en Fulda, el autor es sin duda el rey». El alcalde dio un breve resumen de la vida de Kirchhoff y citó las numerosas reseñas de la nueva novela. Citó solo a críticos masculinos con palabras elogiosas. Casi todas las críticas de mujeres, por otro lado, encuentran poco atractiva esta novela. ¡Una situación inicial muy interesante!
Caza de amor perdido ¿De qué se trata entonces? Un hombre ha viajado a la India, supuestamente para investigar su nuevo libro. El proyecto de libro sobre la paz mundial en el que Vigo está trabajando es uno que, según Kirchhoff, habría sido un buen tema para él como novela. Sin embargo, no pudo lograrlo y decidió dejar que un personaje ficticio fracasara en lugar de hacerlo él mismo. Las ideas de Vigo sobre un mundo sin armas se describen indulgentemente como «ingenuas». Prácticamente espadas en arados. Sin embargo, siempre hay demasiadas personas que tienen ambos y los usan. Con este kitsch de paz, Kirchhoff hace que su autor fracase de manera demostrativa en la novela.
La esposa de Vigo, Terese, desconfía de la situación y viaja tras su esposo para atraparlo siendo infiel, pero termina teniendo una aventura con el propietario de una pensión alemán-india. India y Mumbai no parecen ser lugares concretos, sino más bien tópicos literarios de «exotismo».
Terese encuentra a su esposo, y ambos descubren en escenas y encuentros constantes que después de muchas décadas juntos, su relación ha llegado a su fin. La pregunta de si Terese regresará con su esposo ya está respondida en el lema del libro: «Lo que puedes hacer para que regrese conmigo? Dejar de mirar. Una vez en la vida.» (Terese a Vigo) Por lo tanto, desde la página 1 queda claro que se trata de la resolución de este matrimonio.
Duplicación de perspectivas Kirchhoff no escribe como un autor masculino, sino que hace que su personaje principal, Vigo, describa a una mujer de más de 60 años que es inteligente, exigente y sexualmente activa. Por lo tanto, hay una doble perspectiva masculina. Ya que el esposo se convierte en el narrador dentro de la historia. Esta construcción la eligió porque cree que el narrador omnisciente ha quedado obsoleto. Simplemente le gustaba contar de esta manera, explicó Kirchhoff a los oyentes en la Sala de los Príncipes. En una entrevista, dijo: «Quería que su esposo escribiera sobre su esposa, porque sigue siendo quien la conoce mejor».
Probablemente, la esposa ve las cosas de manera muy diferente. Es significativo que Vigo comience a hablar sobre su esposa solo cuando se da cuenta de que lo va a dejar. Deja de lado su proyecto de libro de inmediato y en su lugar comienza a «contar» a su esposa: cómo piensa, cómo siente, cómo reflexiona, cómo intenta encontrarse a sí misma. Honestamente, ninguna mujer aguantaría eso. Ni en términos literarios, ni en la vida.
El autor omnisciente y explicativo El truco de la duplicación de perspectivas tiene un efecto secundario fatal: la perspectiva femenina, la que supuestamente es la que importa, casi desaparece detrás de la interpretación masculina. Quizás las mujeres, en tiempos de explicaciones constantes por parte de los hombres, simplemente estén cansadas de que se las explique literariamente cómo son en realidad. Es en la escena, donde a pesar de múltiples NOs en la habitación de hotel de Londres, Vigo viola a su esposa y la novela llama a esto un «acto irreparable, imperdonable», que esta construcción narrativa se derrumba por completo.
Probablemente esa sea la razón por la que casi todas las críticas femeninas han recibido fríamente el libro. En una conversación con Jürgen Deppe (NDR-Kultur), Kirchhoff dijo que aunque esperaba que los hombres leyeran su libro, suponía que muchas más mujeres lo entenderían. Uno podría estar de acuerdo con eso. Porque las mujeres realmente sufren cuando se trata de que los hombres hablen y juzguen constantemente sobre ellas. Los hombres tienen esta experiencia mucho menos frecuentemente.
Es interesante que durante la lectura en la Sala de los Príncipes se enfatizara este aspecto en particular. Porque Kirchhoff leyó en voz alta, a veces casi agresivamente, acompañando su lectura con gestos muy dominantes. Al leer y escuchar, uno no pudo evitar sospechar que Kirchhoff es más parecido a los conocidos de Vigo y su «oración avanzada» de la vejez de lo que le gustaría admitir.
Elegancia lingüística Sin embargo, hay algo que siempre destaca en Kirchhoff, y es su elegancia lingüística y estilística en sus libros. Sin embargo, en esta ocasión, «Acercamientos» no logra captar esa elegancia. Ni la gran utopía de paz ni el complicado drama de la relación ganan claridad. Por lo tanto, la novela termina siendo un texto que, a pesar de abordar grandes temas de Kirchhoff como el amor, la fidelidad, la vejez, la violencia y la paz mundial, sorprendentemente no logra cumplir con las expectativas. Muchas páginas, muchas frases inteligentes y algunas escenas hermosas. «Acercamientos» promete cercanía, pero al leerlo, en realidad se siente más distancia.
El público agradeció a Bodo Kirchhoff con un aplauso amistoso, le pidió autógrafos y luego disfrutó del final culinario, que es parte integral de la «Literatura en el Palacio de la Ciudad» como San Bonifacio en Fulda. (Jutta Hamberger) +++
