Instituto de Literatura de Hildesheim: ¡Oh, estos quiebres! ¡Oh, estas crisis!

En el Instituto de Literatura de Hildesheim, según el prejuicio, se enseña a los hijos de maestros y médicos cómo escribir novelas respetables. Ahora se discutió durante tres días sobre el futuro de la literatura. ¿Por qué pareció tan conformista?

La torre del homenaje con la pancarta «Estudios Culturales» se eleva sobre el paisaje. Como parte del Marienburg Dom en las afueras de Hildesheim, vigila la joven literatura contemporánea alemana. Desde 1999 se enseña escritura literaria en Hildesheim, a principios de la década de 2000, el instituto de literatura se estableció en el Marienburg del siglo XIV. En un tiempo sorprendentemente rápido, Hildesheim se convirtió en una especie de cantera para la escena literaria de habla alemana, que produjo voces establecidas como Leif Randt. ¿Pero qué preocupa realmente a los jóvenes que alguna vez quieren escribir profesionalmente?

Visita a «LitGlow», un simposio literario de tres días organizado por estudiantes del instituto. El viernes por la tarde, en la «Steinscheune» en el centro del Marienburg, suena música electrónica. Una cabina de DJ, una mesa de libros, guirnaldas en las paredes. Hay bagels, vegetarianos y veganos. Annette Pehnt, directora del instituto, toma el micrófono para dar la bienvenida y luego toma la palabra. El simposio busca buscar nuevas formas y voces, encontrar el resplandor («glow») y hacer que las chispas salten, que no se pueden prever. «La aleatoriedad de la combustión no se puede calcular», dice Pehnt, quien ya ha publicado varias novelas y en 2018 sucedió a Hanns-Josef Ortheil como director del instituto.

En talleres con nombres como «Duda y alucinación» o «Política del placer», los visitantes pueden explorar la influencia de grandes modelos lingüísticos en el proceso de escritura o reflexionar sobre cuestiones de identidad en torno al popular género de la literatura para jóvenes adultos.

El autor Phillipp Weiss da comienzo al viernes por la noche. En el teatro «Burgtheater» de aspecto brutalista, Weiss habla sobre el «Antropoceno» en la literatura. ¿»Antropoceno», no es uno de esos términos modernos que surgieron de la nada hace algunos años y suenan como el lenguaje de jóvenes de la ARD?», como señala irónicamente el presentador al principio.

Weiss gira en torno a la pregunta de cómo debería ser una novela en una época en la que «el ser humano se ha convertido en un factor geológico» y «la escena misma se ha vuelto protagonista». «Lo que emitimos hoy tendrá consecuencias pasado mañana, ¿cómo se puede narrar eso?», se pregunta Weiss, quien ya abordó el tema en su extensa novela debut «La gente se sienta en el borde del mundo y se ríe». En su búsqueda de la voz perdida, Weiss encuentra respuestas en la estructura de las redes de hongos. El micelio como cuerpo de lenguaje, que esparce, forma esporas, un espacio polifónico de voces que no conoce clímax y solo fragmentos.

Pausa en la «Steinscheune», donde los visitantes discuten sobre formas y perspectivas mientras disfrutan de sopa de tomate y garbanzos con pan de grano. «Desde qué punto de vista se puede seguir escribiendo, cuando el presente está lleno de rupturas y una crisis sigue a la siguiente?», resume una estudiante el conflicto básico de los jóvenes autores. No es fácil encontrar el «resplandor» en un mundo que aparentemente ya está en llamas.

Hildesheim también se ha convertido en un «topos» literario propio. ¿Qué hay de cierto en la acusación casi tan común del «sonido de Hildesheim»? ¿Una «prosa institucional» que suena como un popurrí de los discursos de poder predominantes? Florian Kessler, editor en la editorial Hanser y ex alumno de Hildesheim, escribió hace algunos años un texto -irónicamente publicado en «Die Zeit»- que parece ser un agudo ajuste de cuentas con su propio entorno. «Recuerdo haber estudiado escritura creativa con hijos de maestros y médicos, y aún más hijos de maestros y aún más hijos de médicos», dijo Kessler, hijo de profesores en ese momento. El resultado es una «literatura contemporánea respetuosa y conformista», que se deriva del hecho de que los graduados «todos vienen del mismo entorno acomodado».

¿Se practica la cría literaria en el Marienburg Dom a expensas de una uniformidad estilística y una presión de conformidad subyacente? ¿O es el «sonido de Hildesheim» en realidad un sistema? Uno que permite la desviación, siempre y cuando permanezca conectado y, por lo tanto, produce literatura como variación dentro de un marco bien equilibrado?

No, en absoluto, dicen al día siguiente en las «LitTalks», una mesa redonda con ex alumnos de Hildesheim, que ahora trabajan como editores, críticos literarios u en cualquier otro lugar de la «industria» literaria y donde Kessler también es invitado. Tal vez antes hubo una tendencia a la uniformidad estilística, pero hoy en día es mucho más democrático. Hay corrientes de pensamiento muy diversas. En lugar de enseñar normas estéticas, Hildesheim se centra en desarrollar la forma individual. Es un «resplandor» que, ese fin de semana, arde sorprendentemente de manera controlada.