>> AHORA A UN ASPECTO PREOCUPANTE DE LA HISTORIA DE LOS EE. UU.
EL BLACKFACE, UNA CARICATURA DESHUMANIZANTE DE LOS NEGROS ESTADOUNIDENSES, SE CONVIRTIÓ EN UNA CARACTERÍSTICA DE ENTRETENIMIENTO EN EL SIGLO XIX.
NUESTRA PRÓXIMA INVITADA ARGUMENÓ QUE LOS IMPACTOS DE ESTA PRÁCTICA PEYORATIVA TODAVÍA SE SIENTEN.
EN SU NUEVO LIBRO, RAILING BARNES RASTREA LAS RAÍCES TÓXICAS DEL BLACKFACE Y CÓMO SE INFILTRÓ EN TANTAS PARTES DE LA VIDA ESTADOUNIDENSE.
SE UNE A MICHELLE MARTIN PARA DISCUTIR SUS 20 AÑOS DE INVESTIGACIÓN Y POR QUÉ ESTA CONVERSACIÓN SIGUE SIENDO TAN IMPORTANTE HOY EN DÍA.
SOLO UNA NOTA, ALGUNAS PARTES DE ESTA ENTREVISTA PUEDEN SER MOLESTAS PARA ALGUNOS TELEVIDENTES.
>> PROFESORA RAILING BARNES, MUCHAS GRACIAS POR UNIRSE A NOSOTROS.
>> GRACIAS POR TENERME.
>> ¿CÓMO DIABLOS TE INTERESASTE EN EL TEMA DEL BLACKFACE?
>> ABSOLUTAMENTE, PARA MÍ SIEMPRE HA ESTADO AHÍ.
CRECÍ EN ANAHEIM, CALIFORNIA, JUSTO A LA SOMBRA DE DISNEYLAND.
UNA FAMILIA DE CLASE TRABAJADORA, Y DURANTE LOS DISTURBIOS DE LOS ÁNGELES DE 1992, QUE SE EXTENDIERON A LONG BEACH Y EL CONDADO DE ORANGE, Y PENSÉ QUE SERÍA BUENA IDEA LLEVAR A LOS ESTUDIANTES A DISNEYLAND COMO UN LUGAR SEGURO Y NUESTRA CLASE ERA INCREÍBLEMENTE DIVERSA RACIALMENTE.
UNO DE MIS RECUERDOS VÍVIDOS DE LA CONCIENCIA RACIAL FUE ESTAR EN MAIN STREET USA CON MI MEJOR AMIGO, QUE ES NEGRO, YO ERA UNA PEQUEÑA NIÑA BLANCA, Y ESTÁBAMOS VIENDO AL CLÁSICO STEAMBOAT WILLIE Y A LOS PRIMEROS DIBUJOS ANIMADOS DE MICKEY MOUSE, Y EN UNO DE ELLOS, MICKEY MOUSE DECIDE QUE QUIERE HACER UNA OBRA DE TEATRO MINSTREL.
QUIERE HACER UNA REINTERPRETACIÓN DE LA CABAÑA DEL TÍO TOM DE HARRIET BEECHER STOWE CON CANTO Y BAILE AL SON DE DIXIE Y COGE UNA BARITA DE DINAMITA, SE LA METE EN LA BOCA Y SE PINTA LA CARA DE BLACKFACE, Y ESTÁBAMOS PARADOS ALLÍ MIENTRAS LA CIUDAD ESTABA IMPLOSIONANDO Y RECUERDO PENSAR, OH, LA RAZA ES FALSA, ESTO ESTÁ INVENTADO, Y DESDE ESE MOMENTO NO PUDE DESECHAR LA REPRESENTACIÓN RACIAL Y EL BLACKFACE, LUEGO, CUANDO LLEGUÉ A LA UNIVERSIDAD Y ESTABA EN CLASE DE HISTORIA.
ERA SOBRE LA ESCLAVITUD Y LA CULTURA ESTADOUNIDENSE Y HABÍA 30 LIBROS SOBRE BLACKFACE ESCRITOS SOBRE AMÉRICA ANTES DE LA GUERRA CIVIL ESTADOUNIDENSE, ASÍ QUE ANTES DE LA GUERRA CIVIL ESTADOUNIDENSE, Y TODOS ARGUMENTABAN QUE BIEN AL FINAL DE LA GUERRA CIVIL O A TRAVÉS DE DETERRENTIVO DE 1900, EL BLACKFACE DECLINÓ, QUE FUE ABSORBIDO EN COSAS COMO LA TELEVISIÓN Y LA RADIO.
PERO COMO UNA PRESENTACIÓN TEATRAL INDEPENDIENTE, DESAPARECIÓ, Y PENSÉ, ¿DE QUÉ ESTÁN HABLANDO?
LO VEO TODO EL TIEMPO EN DISNEYLAND Y KNOTTS BERRY FARM Y EN MI VIDA DIARIA.
REALMENTE ESO EMPEZÓ EL IMPULSO DE DOCUMENTAR CÓMO, DE HECHO, NO SOLO EXISTÍA EN EL SIGLO XX, SINO TAMBIÉN EN EL XIX, 20,000 ESPECTÁCULOS, EN EL SIGLO XX SON 1 MILLÓN DE ESPECTÁCULOS AL AÑO, Y ENTONCES REALMENTE — >> ESO ES LOCO.
HAY TANTAS COSAS, SOLO ESO AHÍ.
EL HECHO DE QUE EL NÚMERO DE ESPECTÁCULOS EN REALIDAD AUMENTÓ, ¿CÓMO SE EXPLICA ESO?
>> PARTE DE POR QUÉ ESTABA CONFUNDIDO ERA LA ERA DE JIM CROW, QUE COMIENZA EN 1896, FORMALMENTE, QUE ES UNA ÉPOCA DE TERROR RACIAL Y SUPREMACÍA BLANCA LEGISLATIVA EN LOS ESTADOS UNIDOS.
JIM CROW ES EL NOMBRE DEL PERSONAJE MÁS FAMOSO DE BLACKFACE, QUE APARECE EN EL ESCENARIO EN LOS ESTADOS UNIDOS EN 1928, SE GLOBALIZA COMO UNA CULTURA ESTADOUNIDENSE PARA 1840.
ASÍ QUE PENSÉ, ¿CÓMO PUDO Y SI TODO EL RÉGIMEN EN LA SOCIEDAD ESTADOUNIDENSE ESTÁ REALMENTE NOMBRADO DESPUÉS DE ESTE PERSONAJE?
UNA COSA QUE DESCUBRÍ QUE FUE REALMENTE CRÍTICA, DOS COSAS, ES QUE EN EL SIGLO XIX TENÍAMOS CELEBRIDADES PROFESIONALES DE BLACKFACE Y ESTAS SON VERDADERAMENTE CELEBRIDADES GLOBALES.
ASÍ QUE IRÍAS A BROADWAY O EL BOWERY Y LOS VERÍAS ACTUAR, YA SEA COMEDIA EN SOLITARIO, TAP DANCE, BANJO, VIOLÍN, PERO DEBIDO A LA DEMANDA INCREÍBLE Y TAMBIÉN LA EXPLOSIÓN DE LA TECNOLOGÍA MULTIMEDIA, YA SEA LA INVENCION DE LA LITOGRAFÍA, LA FOTOGRAFÍA, PARTITURAS, COMIENZA A DEMOCRATIZAR POBRE, AMATEUR, Y USO DOMÉSTICO Y BASICAMENTE PUBLICANDO CÓMO HACER GUÍAS DE BLACKFACE.
Y LO QUE ES SIGNIFICATIVO DE ESO ES QUE, DE REPENTE, EL PÚBLICO ESTADOUNIDENSE PASA DE SER CONSUMIDORES PASIVOS DONDE CONSUMIRÍAN UN ESPECTÁCULO UNA VEZ AL AÑO A DE REPENTE ESTAR PIDIENDO EN LUGARES COMO ESCUELAS O IGLESIAS APRENDER CÓMO INCARNAR FÍSICAMENTE SU PROPIA REPRESENTACIÓN DE LOS ESTEREOTIPOS NEGROS.
Y ESO REALMENTE CAMBIA EN RELACIÓN CON LA CARICATURA, Y LA OTRA SEGUNDA COSA IMPORTANTE QUE SUCEDE ES DURANTE LA GRAN DEPRESIÓN, EL PRESIDENTE ROOSEVELT FEDERALIZÓ SU BLACKFACE, Y LO QUE QUIERO DECIR CON ESO ES A TRAVÉS DE LA WORKS PROGRESS ADMINISTRATION, QUE ES UN PROGRAMA BRILLANTE QUE PONE A MILLONES DE ESTADOUNIDENSES DE NUEVO A TRABAJAR, INCLUYENDO ESCRITORES, ARTISTAS, COMPOSITORES, DISEÑADORES DE ESCENARIOS, ÉL SINTIÓ QUE EL BLACKFACE ERA LA ÚNICA FORMA CULTURAL VERDADERA DE ENTRETENIMIENTO ESTADOUNIDENSE QUE TEMÍA ESTABA PERDIÉNDOSE DURANTE EL COLAPSO ECONÓMICO.
Y ASÍ HIZO QUE EL GOBIERNO FEDERAL FUERA Y HICIERA LO QUE YO LLAMO UN RESCATE DE BLACKFACE, DONDE COMPRÓ TODOS LOS BL%U2026 QUE PUSO TODOS ESTOS MATERIALES EN DOMINIO PÚBLICO Y ASÍ ES COMO TERMINA EN NUESTROS LIBROS ESCOLARES.
>> INCLUSO ESCRIBIÓ UNO, LO APRENDÍ DE TI.
ÉL INCLUSO ESCRIBIÓ UN BLACKFACE.
SOLO — SIENTO COMO SI MI CABEZA FUERA A EXPLOTAR.
>> BIENVENIDO.
>> ¿CÓMO COMENZÓ TODO ESTO DE BLACKFACE?
>> EN 1828, UN ACTOR EN APRIETOS EN ESE MOMENTO LLAMADO TBD RICE ESTABA EN EL VALLE DEL RÍO OHIO, PRINCIPALMENTE EN KENTUCKY, Y ESTABA EN EL ESCENARIO, Y SE ENCONTRÓ CON UN HOMBRE ESCLAVIZADO QUE ESTABA DISCAPACITADO, Y LO ESCUCHÓ CANTAR UNA CANCIÓN, Y ESTABA TRABAJANDO CON CABALLOS, CUIDANDO LOS CABALLOS DE LOS ACTORES, Y TAMBIÉN ESTABA DISCAPACITADO Y CUANDO CANTABA LA CANCIÓN DABA VUELTAS Y SE DESCRIBÍA QUE ARRASTRABA SU PIERNA TRASERA.
HAY UNA ENORME CANTIDAD DE ESTADOUNIDENSES ESCLAVIZADOS QUE NO ESTÁN TRABAJANDO EN LOS CAMPOS DE ALGODÓN.
TAL VEZ SEA QUE SON MÚSICOS ESCLAVIZADOS O CANTANTES ESCLAVIZADOS Y ASÍ QUE MUCHOS MÚSICOS DE CLASE MUNDIAL EN NUEVA YORK, LONDRES, IBA A LUGARES COMO NUEVA ORLEANS, Y BAJABA A CHARLESTON, DONDE PODÍAN OBSERVAR LOS MERCADOS DE ESCLAVOS Y BÁSICAMENTE OBSERVABAN PRESENTACIONES QUE ERAN UNA FORMA DE TORTURA.
COMO QUE BAILA MÁS RÁPIDO, SALTA MÁS ALTO, EN EL BLOQUE DE SUBASTA, MIENTRAS LA GENTE ESTÁ SIENDO EVALUADA POR SU FISICALIDAD, PARA COMPRAS POTENCIALES.
PERO LO QUE ESTOS COMPOSITORES E INTÉRPRETES HACEN ES QUE ESCRIBEN LO QUE ESCUCHAN, QUE SON MÚSICA DE NEGROS PERMANENTES, Y TAMBIÉN TRATAN DE APRENDER LA COREOGRAFÍA, LLEVARLO DE VUELTA A BROADWAY, COMERCIALIZARLO MASIVAMENTE Y HACER SUMAS ENORMES DE DINERO.
Y ESTO ES LO QUE SUCEDIÓ CON TD RICE CUANDO VE A ESTE INTÉRPRETE.
LO LLEVA AL BOWERY, A LOS FIVE POINTS, EN EL NORTE, ASÍ QUE ESTO ES CRÍTICO PARA LA HISTORIA.
EL BLACKFACE ES UNA INVENCION URBANA NORTEAMERICANA.
NO SE CREÓ EN EL SUR DE ESTADOS UNIDOS Y LA MAYORÍA DE LAS ACTUACIONES EN EL SIGLO XIX ERAN EN LLAMADOS SALONES DE CONCIERTOS.
ASÍ QUE ESTOS SON ESPACIOS SOLO PARA HOMBRES.
LAS MUJERES SOLO PODRÍAN ESTAR ALLÍ SI FUERAN TRABAJADORAS SEXUALES O SI SIRVIERAN ALCOHOL.
Y ÉL REALIZA ESTA CANCIÓN LLAMADA JUMPING JIM CROW, DONDE NO SOLO ACTÚA EN BLACKFACE SINO QUE TAMBIÉN REINTERPRETA LA ESTABILIDAD.
ASÍ COMO DA VUELTAS EN LA COREOGRAFÍA, ARRASTRA SU PIERNA TRASERA Y FUE TAL ÉXITO QUE EL PÚBLICO LO HIZO ACTUAR MÁS DE 50 VECES SEGUIDAS, Y HAY UNA PINTURA REALMENTE FAMOSA DONDE EL PÚBLICO CORRE AL ESCENARIO Y TRATA DE APRENDER EL BAILE JUSTO AL LADO.
DENTRO DE 10 AÑOS OBTENEMOS EL ASCENSO DE LO QUE SE LLAMA ESPECTÁCULOS MINSTREL, ASÍ QUE ESTOS SON EVENTOS DE BLACKFACE DE TODA LA NOCHE QUE NORMALMENTE TIENEN TRES PARTES, BÁSICAMENTE EL NACIMIENTO DE LOS SHOWS DE VARIEDADES ESTADOUNIDENSES.
ASÍ QUE VEMOS ESA FORMA CONTINUAR HASTA SNL Y TIENEN TROPAS MINSTREL, QUE SON PRÁCTICAMENTE COMO BANDAS DE ROCK, EN EL SENTIDO DE QUE TIENEN SUS ESPECIALIZACIONES, TIENEN DIFERENTES FANÁTICOS Y RECORREN NO SOLO ESTADOS UNIDOS SINO TODO EL GLOBO.
Y ASÍ SUS CANCIONES, ESCRITAS POR COMPOSITORES COMO STEPHEN FOSTER, NO SOLO SE VUELVEN CRUCIALES PARA EL ADN CULTURAL ESTADOUNIDENSE, EN LA DÉCADA DE 1840, ’50 Y 1860, SINO PRÁCTICAMENTE EL MUNDO DE HABLA INGLESA, DONDE EL HUMOR RACIAL SE TRADUCE A LO QUE LLEGARÁ A SER SUDÁFRICA, AUSTRALIA, EN TODO EL IMPERIO BRITÁNICO, Y MI LIBRO TAMBIÉN HABLA DE CÓMO ESTO SE ESTABLECE EN EL PACÍFICO PORQUE LOS ESTADOS UNIDOS LO LLEVAN A JAPÓN Y AL IMPERIO JAPONÉS.
>> TODO EN ESTE LIBRO ES UNA REVELACIÓN PARA MÍ PERO UNA DE LAS OTRAS COSAS ES EL HECHO DE QUE EL BLACKFACE SE ACTUÓ EN LOS CAMPOS DE INTERNAMIENTO JAPONESES, DONDE LOS ESTADOUNIDENSES JAPONESES, LOS INMIGRANTES JAPONESES FUERON REUNIDOS DURANTE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL Y SE CONVIRTIERON EN UNA FORMA DE ENTRETENIMIENTO EN ESTOS CAMPOS.
¿POR QUÉ FUE TAN POPULAR EN TU OPINIÓN?
>> BUENO, HAY MUCHAS COSAS PASANDO.
LA VERDAD MÁS PERTURBADORA ES QUE SON GRACIOSOS.
SON MUY AGUDOS.
NORMALMENTE ESTÁN DERIVADOS EN JUEGOS DE PALABRAS Y LO QUE SIEMPRE DIGO ES QUE ESTO SERÍA GRACIOSO SI QUITARAS EL BLACKFACE.
COMO EN EL TIEMPO REAL, LAS PALABRAS REALES, CUANDO AÑADES EL BLACKFACE ES OTRA CAPA, PORQUE ENTONCES, PARTE DEL CHISTE COMPLEJO QUE SE ESTÁ HACIENDO ES QUE DESAFORTUNADAMENTE, QUE LOS NEGROS ESTADOUNIDENSES SON TAN INFERIORES Y ESTÁN FALLANDO TANTO EN LA ASIMILACIÓN, YA SEA QUE ESTÉN TRATANDO DE INTERACTUAR CON FORMAS DE TECNOLOGÍA COMO UN TELÉGRAFO, O UNA RADIO, O SI ESTÁN TRATANDO DE VOTAR EN UNA PRIMARIA POLÍTICA, QUE NO IMPORTA LO QUE ESTÉN HACIENDO, LO ESTÁN HACIENDO LIGERAMENTE MAL.
UNA VEZ QUE ESTOS PERSONAJES ESTÁN INCORPORADOS EN LA CULTURA ESTADOUNIDENSE, BÁSICAMENTE TENEMOS ESTAS CARICATURAS ESTÁNDAR CON LAS QUE TODO ESTADOUNIDENSE SE IDENTIFICA, CONOCE Y PUEDE ESPERAR LOS TÓPICOS CON LOS QUE VAN A PARTICIPAR.
DESCRIBO UN POCO LOS SHOWS MINSTREL COMO UNA MEZCLA MUY EXTRAÑA DEL DAILY SHOW, EN EL SENTIDO DE QUE ESTÁN HABLANDO CONSTANTEMENTE DE NOTICIAS POLÍTICAS ESTADOUNIDENSES
