Intolerancia asume un tono más progresista con «Fjord» de Cristian Mungiu, un drama característicamente angustioso y enredado en el que el cineasta de «R.M.N.» continúa diseccionando los escollos reaccionarios de la globalización, esta vez en Noruega, que el Informe Mundial sobre la Felicidad anualmente ubica como uno de los países más felices del mundo.
Tal vez eso explique por qué el ingeniero de software rumano Mihai Gheorghiu (interpretado por un pelón Sebastian Stan, que se parece más a Damon Lindelof que al Soldado del Invierno) fue tan rápido en trasladar a su prole desde el centro de Bucarest a un fiordo escénico en Stranda después de la muerte de sus padres. La esposa de Mihai, Lisbet (Renate Reinsve, su actuación como un sauce sacudido), se crió en la zona y se supone que su madre todavía está cerca para ayudar a cuidar de los cinco hijos de la pareja. Los Gheorghiu, conservadores religiosamente, pueden no encajar de inmediato con el utopismo ultra liberal de su nuevo hogar, pero Jesús no tuvo problemas con buenas escuelas y excelente atención médica. Él dijo «amarás a tu prójimo como a ti mismo», y en su mayor parte, los Gheorghiu parecen vivir según ese credo mientras se instalan en una comunidad laica junto al mar.
Sus vecinos despiertos e impíos, que poseen televisores y no saben disciplinar a sus hijos, son una historia diferente. Intentan ser amables al respecto, por supuesto, ya que parecer desagradables es uno de los peores pecados liberales, pero el maestro de escuela (Markus Scarth Tønseth) que vive cerca mira ligeramente de reojo al estricto sistema de puntos que Mihai aplica a sus hijos (no pregunten), o su elección de castigar a los dos mayores negándoles ir a una fiesta de cumpleaños que pueden escuchar desde la ventana de su dormitorio. No importa que la hija adolescente de Mats, Noora (Henrikke Lund-Olsen), sea un alma problemática que roba el bote familiar todas las noches y se corta las muñecas para llamar la atención de sus amigos, son los católicos bien educados de al lado los que están haciendo las cosas al revés.
Y de alguna manera, yo argumentaría, lo están. Sospecho que la mayoría del público de Mungiu comparte mi disgusto por la creencia de Mihai de que el matrimonio gay es una afrenta al cielo. Por otro lado, pertenezco a una generación de padres estadounidenses que se cortarían las manos si alguna vez las pusieran sobre sus hijos (Mihai admite haber dado una nalgada o dos en otros tiempos), y estoy seguro de que juzgaría a alguien por no permitir que sus hijos escuchen música secular, aunque felizmente pagaría todo el dinero del mundo por la oportunidad de volver en el tiempo y evitar que mi hijo de seis años escuchara esa canción de Ice Spice de la última película de Bob Esponja.
Sea como sea, es difícil no tener algunas reservas importantes cuando el Servicio de Bienestar Infantil de Noruega determina que los pequeños moratones que una maestra encuentra en la hija mayor de Mihai y Lisbet (Vanessa Ceban como Elia) son motivo suficiente para llevarse a los cinco hijos de la pareja bajo custodia mientras realizan una investigación exhaustiva. La predilección de Mungiu por largos planos secuencia que queman el alma es mínima en esta película, y su enfoque visual solo se vuelve más formalmente restringido a medida que la historia avanza hacia los elementos de un drama judicial conocido, pero la escena ininterrumpida donde los trabajadores del gobierno entran en casa de Lisbet y le dicen que se irán con todos los hijos de Lisbet, ¡incluido el nuevo bebé que todavía toma el pecho! es tan repugnante como cualquier cosa en la filmografía del director. «Estamos aquí para ayudar», dicen. «Tenemos que velar por el bienestar de los niños», dicen. En realidad, se siente más como un secuestro financiado por el estado. Se siente como algo que debería inspirar a cualquier buen liberal a salir a las calles.
Y así, bajo los cielos grises-lila de un invierno noruego perfecto, los Gheorghiu se encuentran castigados por su falta de asimilación en los valores de un país en el que la mayoría nunca ha vivido antes. Mientras que anteriormente en su carrera Mungiu pudo haber entretenido la posibilidad de que Mihai realmente es un monstruo violento de corazón (una posibilidad que habría sido alimentada por la rabia enconada de la actuación rigurosa y contenida en tres idiomas de Stan), aquí el cineasta prefiere la ambivalencia sobre la ambigüedad; la primera escena de la película podría demandar una segunda mirada, pero tiendo a creer que «Fjord» nos da toda la evidencia que necesitamos para saber que los trasplantes rumanos están siendo injustamente tratados.
Si eso suena como la receta para un drama de persecución basado en la fe (o aún peor: una dosis de 146 minutos de sermones estilo Bill Maher contra el impulso aplicado desordenadamente para hacer del mundo un lugar mejor), tenga la seguridad de que Mungiu está mucho menos interesado en defender los valores bíblicos de lo que está en interrogar la fricción nuclear en la raíz incluso del choque cultural «más amable». Es un poco conveniente que los hijos de los Gheorghiu sean ángeles obedientes, mientras que la hija de Mats es el infierno certificado más cercano que tiene el pueblo, pero el hecho sigue siendo que Mihai y Lisbet están siendo perseguidos por sus diferencias en una sociedad que se enorgullece de sus libertades. Incluso se sugiere que el testimonio de los niños — la evidencia más perjudicial que tiene el estado contra su padre — podría ser el resultado de una falta de comunicación relacionada con el lenguaje.
Los Gheorghiu son víctimas de buenas intenciones, lo cual les ofrece poco consuelo mientras cambian las estaciones y continúan separados de sus hijos. Una bola de nieve de lenta combustión que logra gran parte — o al menos alguna — de la entropía característica de Mungiu a pesar de rechazar las más evidentes bigotterías que alimentaron sus películas anteriores, «Fjord» hunde sus talones cada vez más en la situación a medida que Mihai y Lisbet hacen todo lo posible por cooperar con la investigación.
La relación de Lisbet con el anciano padre enfermo de Mats ofrece una curiosa inversión de las costumbres culturales de la película (Lisbet, cuidadora en el centro de enfermería local, se opone a la petición del anciano de morir con dignidad), mientras que Mihai se ve obligado a amplificar — y posiblemente incluso exagerar — su ideología inflexible para apoyarse en el respaldo viral de los manifestantes conservadores de toda Europa. El extremismo engendra extremismo, como suele ser el caso en la obra de Mungiu, y aunque la batalla judicial eventual carece de la misma intensidad que permite a «4 Meses, 3 Semanas y 2 Días» y «Más Allá de las Colinas» sujetarte en un estrangulamiento, «Fjord» destila gradualmente su propio sentido de urgencia de las privaciones que fomenta entre sus niños. Entre todos los niños.
«Necesitas aprender a disculparte cuando te equivocas», instruye Mihai a sus hijos durante la escena de apertura, que tiene lugar inmediatamente después de un castigo no visto. Pero ninguno de los adultos en esta película — incluido Mihai — es capaz de practicar lo que predica, un fracaso de perspectiva que permite que las divisiones entre ellos se vuelvan tan gruesas como las paredes que protegen la escuela local de las avalanchas que caen sobre ella cuando el drama se intensifica demasiado. “¿Qué significa ser un buen vecino?», se pregunta «Fjord» en tonos habituales de Mungiu, sus amplios planos holandeses exploradores infundidos con la indiferencia despiadada de los dioses. ¿Y por qué es tan rara vez una pregunta que la gente siente la obligación de presentarse a sí misma?
Grado: B+
«Fjord» se estrenó en Competencia en el Festival de Cine de Cannes de 2026. NEON la lanzará en cines más tarde este año.
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