La revista Runway está colapsando. Miranda come en la cafetería y vuela en clase económica. Andy es la nueva editora de características. Emily está saliendo con un multimillonario. Alguien muere. Amelia Dimoldenberg hace una aparición. Pero el detalle inesperado en El diablo viste de Prada 2 del que no puedo dejar de pensar es este: Andy se preocupa de que nunca esté en posición de descongelar sus óvulos.
«Iba a Nueva York durante 15 años, no me casé, nunca encontré a la persona adecuada, y mis hijos están en el consultorio del doctor en la 85», informa despreocupadamente a Emily cuando se reencuentran después de 20 años. «Son huevos», aclara, añadiendo que está emocionada por tener hijos. Y en ese momento, no pude evitar preguntarme: ¿la mujer que alguna vez tuvo el trabajo «que un millón de chicas matarían por» siempre fue tan relatable?
Junto con el 99% de los otros periodistas treintañeros y cuarentones en el estreno de la secuela en Londres la semana pasada, alguna vez fui una adolescente ansiosa viendo la primera película y soñando con la vida de Andy. «Todos quieren ser como nosotros», se burla Miranda, y tiene razón. La jefa imposible. Las salidas a por café. La transformación Chanel. Los viajes gratis a París. La amiga de trabajo con el carisma de Stanley Tucci. Incluso el novio egoísta que al menos hace un buen sándwich de queso a la parrilla. Queríamos todos los altibajos, si significaba convertirnos en un éxito. Después de todo, somos una generación obsesionada con el estatus, la lucha y el trabajo duro hasta que llega el agotamiento. Si una excepción como Andy pudo abrirse paso en una industria tan exclusiva, a través del trabajo duro y el talento, tal vez nuestros propios sueños profesionales podrían hacerse realidad.
Esa industria se encuentra ahora de rodillas. «¿Recuerdas cuando las revistas eran una cosa?», gruñe agridulce Emily, que desde entonces se ha mudado a Dior, la compañía cuyos anuncios están sosteniendo a Runway. El año pasado se registraron más de 3,000 pérdidas de empleos periodísticos en el Reino Unido y Estados Unidos. Solo quedan unos pocos puestos editoriales. Las promociones son escasas. Los presupuestos se recortan constantemente. La inteligencia artificial y los influencers están reemplazando cada cosa buena. Condé Nast, en la que se basa la editorial de la película, Elias-Clarke, cerró recientemente Self Magazine después de 47 años, mientras que se realizaron despidos descritos como una «masacre absoluta» en el Washington Post bajo la propiedad de Jeff Bezos. Y luego están los problemas que apenas han cambiado en este campo inaccesible: el Consejo Nacional de Formación de Periodistas informó recientemente que el 80% de los periodistas provienen de un origen profesional y de clase alta.
¿Qué significa todo esto para nuestra periodista de cartel, Andy? Ha estado escribiendo artículos premiados para el periódico New York Vanguard, donde le encanta trabajar a pesar de que le pagan unas migajas (su departamento alquilado se parece mucho al que tenía en la primera película, con un grifo de baño que vierte agua marrón hasta que le das unos golpes). En un momento dolorosamente cercano para sus fans ahora adultos, el periódico cierra abruptamente por orden de los multimillonarios. Se le ofrece el puesto de editor de características en Runway, otra oportunidad increíblemente afortunada, pero no parece calmar sus crisis profesionales y personales. «Solo quiero que tengas el departamento que te mereces», le dice su vieja amiga Lily, recordándole a Andy que su salario ahora es el doble. «¿Por cuánto tiempo?», responde Andy.
Gran parte de la película la pasa intentando salvar su trabajo en Runway. «Tengo esperanza en el futuro», dice. «¡Podría ser capaz de descongelar un huevo!» Sí, la congelación de óvulos es un procedimiento costoso que excluye a muchos. Pero la realidad es que el número de mujeres que lo hacen está en un máximo histórico, mientras que la tasa de personas que tienen bebés está disminuyendo drásticamente. Cuando una mujer de 43 años como Andy, con ese origen de clase media y una gran carrera, aún se siente demasiado inestable para considerar comenzar una familia, ¿qué significa realmente eso?
Que quede claro que esto no tiene nada que ver con el estado civil de Andy: se han aprendido lecciones desde los desastrosos novios de la película anterior, el patético Nate y el super-rata Christian. «Andy había dado la vuelta al mundo y había tenido aventuras», dice la guionista de ambas películas, Aline Brosh McKenna. «Sentí que habría tenido muchos novios en el proceso.» Su interés amoroso ahora, un simpático arquitecto interpretado por Patrick Brammall, es simplemente un accesorio neutral, que bien podría no estar en la película en absoluto.
Esto es muy satisfactorio para las mujeres modernas emocionalmente invertidas en la carrera de Andy, especialmente dado que Vogue declaró vergonzoso tener novio en un reciente artículo viral. Andy tiene confianza en su soltería, y ha rechazado tanto establecerse antes de los 30 como esperar a estar en pareja antes de tener un bebé. Es otra forma de reconocer a las fanáticas adultas de DWP2: más mujeres están eligiendo ser solteras y navegar la independencia financiera, a pesar de seguir viviendo en un mundo que no apoya esto.
Esto es lo que ha sucedido en esos años cruciales desde nuestra adolescencia de milenio: las metas de vida han cambiado, hasta llegar a un empalme de elección personal y falta de seguridad externa. No necesariamente queremos «tenerlo todo», pero sigue siendo una lucha incluso tener opciones. Como dice Miranda en un momento, reflexionando sobre su propio papel como madre, «Hay un costo.»
Las periodistas mujeres en el cine siempre han explorado desafiante las expectativas sobre las mujeres. De hecho, la «periodista mujer impulsada por su carrera» es en sí misma un género amado, con heroínas que reflejan ideas modernas. Tan atrás como 1940, en Su mejor historia, Hildy (Rosalind Russell) es una estrella del periódico y la única mujer en el equipo, cuyo editor (y exmarido, interpretado por Cary Grant) le pide un último titular antes de que se vuelva a casar y se mude a los suburbios. Ella se divierte tanto que abandona la vida tranquila y vuelve a trabajar (y vuelve con el ex, no dije que fuera perfecto). Para los años 80, en Cuando Harry conoció a Sally, la reportera Sally da un discurso franco sobre cambiar de opinión respecto a no querer tener un bebé, una conversación que todavía se siente audaz hoy en día. Cuando llegó la «crítica de comida de dos caras y con el pelo grande» de Julia Roberts en La boda de mi mejor amigo en 1997, estábamos en un territorio más nuevo, apoyando a una protagonista femenina egoísta y celosa.
Y luego llegó Bridget Jones. Después de que su jefe y novio, Daniel (Hugh Grant), le es infiel con una colega visitante, Bridget (Renée Zellweger) jura «no ser derrotada por un hombre malo y un insecto palo americano», eligiendo en su lugar «Chaka Khan y vodka» y renunciando a su trabajo en publicaciones para pasar a la televisión. «Nada puede distraerme de mi dedicación a la búsqueda de la verdad», dice en camino a cubrir un importante caso de derechos humanos, saliendo brevemente para comprar cigarrillos, Polos y un paquete de Wheat Crunchies.
Esto hace que se pierda el reportaje, pero es rescatada por el abogado defensor Mark Darcy (Colin Firth) y se convierte en una heroína nacional, firmando la entrevista exclusiva: «Esto es Bridget Jones, con, enfrentémoslo, un poco de un enamoramiento ahora de hecho». ¿Quién en la Tierra podría ver esto y no querer ser periodista?
Más periodistas mujeres líderes siguieron: en Cómo perder a un chico en 10 días, Andie (Kate Hudson) usa a un hombre para avanzar en su carrera; en Loca por las compras, Rebecca (Isla Fisher) lidia con el tema común pero cubierto de vergüenza de la deuda con tarjetas de crédito; y en Trainwreck, Amy (Amy Schumer) prueba, fuma marihuana y tiembla ante la idea de matrimonio e hijos, de todas las formas en que solo los personajes masculinos suelen hacerlo. En la televisión, Carrie Bradshaw de Sex and the City formulaba todas las preguntas tabú que las mujeres querían responder. Una década después, la aspirante a escritora de Girls, Hannah Horvath (Lena Dunham), declaró que un trabajo publicitario en GQ le quedaba por debajo porque, «Creo que puedo ser la voz de mi generación, o al menos una voz de una generación». Por supuesto, Bridget Jones también atacó las rígidas expectativas sociales: «Dime, ¿es una de cada cuatro matrimonios que termina en divorcio o una de cada tres?», preguntó a una mesa de comensales casados presumidos en una cena.
Han pasado 25 años desde El diario de Bridget Jones, y gran parte de la misma audiencia de El diablo viste de Prada 2 habrá visto con entusiasmo la cuarta película del año pasado. Claro, ahora tiene la enorme casa en Hampstead Heath y una niñera, pero la entrega de 2025 mostró verdades menos vistas de formas nuevas: salir en citas a los 50, lamentar como madre y seguir sintiéndote juzgada por estar soltera, aunque sea porque tu esposo ha fallecido.
De vuelta a El diablo viste de Prada 2, Andy se asusta por una invitación a los Hamptons. Saquea el armario de moda y, armada con una maleta de ropa de diseñador, aborda un autobús, ¡un autobús! que la lleva a una cena con personalidades como Tina Brown, Jon Batiste y el jefe de Elias-Clarke. Me recordó cuando, trabajando para una revista femenina, me enviaron a un viaje de prensa a un hotel en St Moritz donde habían pasado vacaciones los Kennedy, luego llegué a mi piso compartido de tres habitaciones en Hackney y descubrí que el moho del pasillo había crecido hasta la cocina.
Los periodistas de revistas están en el surrealista punto dulce entre la aspiración y la realidad, como Jack Dawson de Titanic cenando en primera clase. Es un trabajo verdaderamente extraño que da lugar a un gran entretenimiento. Pero, ¿dentro de otros 20 años, existirán tales periodistas en el cine, o incluso en la vida real?
La pregunta sobre una tercera película ha sido planteada al elenco muchas veces durante su dolorosa gira de prensa. «¡Estoy listo para ello!», dice Meryl Streep. Pero parece imposible, dados los cambios en la sociedad y el clima económico inseguro, que un secuela así sea algo más que increíblemente deprimente. Solo espero que Andy esté usando este tiempo para recuperar esos óvulos. Y respecto al futuro, ¡preparémonos!
[Contexto: El artículo discute la evolución de los personajes en el cine como periodistas femeninas a lo largo de los años, comparando a Andy de El diablo viste de Prada con otros personajes icónicos.] [Verificación de hechos: La referencia a situaciones y personajes de películas y series televisivas es ficticia y solo se utiliza con fines ilustrativos en la comparación de personajes femeninos periodistas en la cultura pop.]
